La Creatividad del Rivismo en Wison Art Center de Shanghai



Exposición en Wison Art Center de Shanghai. Obras del Rivismo del artista español Ramón Rivas

Vídeo: Rivismo en Shanghai
 Vídeo:  Obras del Rivismo presentadas

El Wison Art Center de Shanghai, organiza una exposición con obras de artistas chinos y extranjeros de 16 países. Con el título “2012 Meet in Shanghai China Europe International Art Exhibition”, los objetivos del Present Festival Art, continúan en acción promoviendo el arte, la cultura y la excelencia de los distintos países, sentando las bases fundamentales para el diálogo constructivo entre Oriente y Occidente. El Rivismo, a través de las obras seleccionadas, incorpora sus conceptos y filosofía para fusionar con el  espacio expositivo; creatividad, imaginación e innovación

                  

              En las obras del Rivismo expuestas en el Centro de Arte Wison de Shanghai, cada material, elemento, dispositivo, objeto,…, utilizados, tienen características muy  específicas para desarrollar la función para la que fueron creados. En el Rivismo, es posible traspasar e intercambiar estas características. La aplicación de las Pinceladas Experienciales, permite conceptualmente, establecer Igualdades y Equilibrios entre los Elementos que participan en la obra. Sus características, funciones y roles pueden ser reasignados hasta conseguir una compensación total. Estos conceptos,  aparecen integrados en la obra, Trasmutación orgánica, obra del artista manchego Ramón Rivas.

También, las Pinceladas Experienciales, pueden incorporarse de forma unitaria y por repetición periódica o no, generan un espacio con arquitectura geométrica. De esta forma, se genera un friso, construido por mosaicos, pero con unas aportaciones conceptuales que pretenden enriquecer la presencia del mosaico en el mundo del arte contemporáneo. Con esta filosofía, se ha creado   otra de las obras expuestas en Wison Art Center, y que lleva el título de Gotas en el Universo.

Son Mosaicos experienciales, las experiencias vividas por los elementos  que intervienen en la obra, se superponen sobre las teselas, pero en esta nueva concepción constructiva, existen huecos que son como ventanas, y que constituyen la vía comunicativa de todas las experiencias.

La transmisión de energías y experiencias, se realiza a través de dichas ventanas y se intercambian con el espacio comprendido entre el plano en donde están todas las teselas y el plano inmediatamente inferior. El objetivo, es crear un circuito energético-experiencial que no sólo conecte interiormente, sino que conecte con el exterior.

Otras dos obras del artista español Ramón Rivas; Piel de Burbujas y Vuelo de la Esperanza, han participado también en Shanghai PuDong Library y en el CEIBS de Shanghai. Conceptos de lo Fuerte y lo Débil y reasignación de Roles, -entre otros-, también están presentes en estas obras.

Crear así, rompiendo moldes, utilizando conceptos libres y atrevidos, sitúan a la creatividad en el lugar idóneo para que sirva de fuente de  inspiración a empresas, negocios y organizaciones.

La exposición colectiva en el Wison Art Center de Shanghai, estará abierta durante el mes de octubre hasta el 18 de noviembre de 2012.

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Rivismo+CEIBS+Shanghai. Ramón Rivas expone en China Europe International Business School

El Rivismo del artista Ramón Rivas en la Exposición Internacional del CEIBS en Shanghai

Vídeo: Rivismo en Shanghai
 Vídeo:  Obras del Rivismo presentadas

Los conceptos del Rivismo están bien reflejados en las obras que el artista español Ramón Rivas presentó en China. El 14 de julio 2012, se inauguró en la prestigiosa  Biblioteca Nacional de Shanghai Pudong, la IV edición del Present Art Festival 2012 - IV Meeting in Shanghai, el evento internacional dedicado al arte en sus múltiples lenguajes, con presencia de invitados de alto nivel político y financiero (ayuntamiento, ministerio, Instituciones, empresarios, Universidades, Academias, críticos, editores y galerías) que éste año hospedaron a artistas seleccionados de todo el mundo.

El 15 de julio se inauguró el Foro de Arte Internacional organizado por el CEIBS. Bajo  el título "Forum y Exposición de Arte Internacional", que tuvo lugar en la Sede de China Europe International Business School de Shanghai. Participaron artistas   internacionales de renombre, docentes y directivos del prestigioso Instituto, representantes de diversas instituciones, empresarios y coleccionistas.

La exposición que en principio iba a ser exclusivamente en Shanghai Pugong Library, se extendió al CEIBS, ya que en los días previos al evento, los organizadores se interesaron exponer en su Institución algunas de las obras expuestas en la prestigiosa Biblioteca. De esta forma, se estableció la segunda exposición en Shanghai,- Centro de Estudiantes A3 del CEIBS-,  con más de 80 obras pertenecientes a unos 30 artistas de todo el mundo.

Los propios organizadores eligieron dos de las obras de Ramón Rivas, para adjuntar a la exposición que durará dos meses. Del 15 de julio al 15 de septiembre de 2012.

El hecho de exponer en el CEIBS, institución de renombre a nivel mundial, representa una oportunidad sólida para dar a conocer la Filosofía y los Conceptos del Rivismo al   acceder a un circuito muy exclusivo, ávido de nuevas propuestas.

Las obras presentadas; Trasmutación Orgánica, Piel de Burbujas, El Vuelo de la Esperanza y Gotas en el Universo, contienen conceptos tales como; Igualdad experiencial, De una parte al todo, Lo Fuerte y lo Débil, Equilibrio en las Pinceladas experienciales, Reasignación de Roles,…etc., que definen fielmente la identidad de esta propuesta creativa.

El Arte contemporáneo actual se extiende molecularmente. Nacen constantemente células o nichos que van absorbiendo las nuevas propuestas. En china, estas células esperan ser ocupadas por creaciones presentadas por el grupo de artistas internacionales seleccionado.

 

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Máscara Experiencial del Rivismo. Rostros Materiales con Sentimientos

Composición con Rostros Materiales. Rivismo, (© Ramón Rivas / Spain).

Cuando llegué, todo eran latidos de color. La pantalla principal parpadeaba. Sus píxeles burbujeaban, y entre empujoncitos -como crías que buscan el alimento en su madre-, trataban de no perder su territorio, ni su color. Sus esfuerzos caían en saco roto, porque las variaciones en la pantalla, se debían a reacciones externas y ellos no comprendían semejante perturbación.

En las pantallas del laboratorio, iban apareciendo imágenes en distintos estados emotivos y dependiendo de su grado de positividad, la pantalla principal,  reaccionaba reorganizando sus píxeles y cambiando la paleta de colores.

Al aparecer la cara sonriente de un payaso, -regocijo general en la camada-, el colorido se hizo más vivo, y con mucha más energía. Y cuando le tocó el turno a una tapa de refresco que tenía trazada la comisura de una boca en estado de sonrisa, también varió la gama de colores acercándose a la provocada por el artífice del humor. Imágenes reales, en vídeo o en fotogramas, positivas o negativas, independientemente de que fueran seres vivos o meros objetos, hacían reaccionar a aquella pantalla, que como mero notario, certificaba sus estados de ánimo.

Estos efectos, testados a través de seres vivos, -preferentemente personas-, y procesados por tecnología específica, nos hacen suponer que las personas sometidas al ensayo, empatizan ante imágenes de seres vivos, o ante;  objetos, dispositivos, materiales,…etc.

Elementos, que llevan incorporadas sus experiencias, su aspecto, su desgaste mecánico y físico, y el registro de historias vividas paralelamente en compañía de personas. Parámetros que encajan dentro de la Filosofía y Conceptos del Rivismo.

Ahora, sólo queda aplicar algunos de estos conceptos; “De una Parte al Todo”, para llegar a transformar cualquiera de estos elemento o parte de ellos, en un rostro. Y  “Del Todo a una Parte”, para crear los ojos, -u otras partes-, que también representen el mismo todo.

Rostro con características que recuerdan al humano. Pero tanto, sus experiencias e historias  vividas, como sus sentimientos y empatía, se manifiestan en forma de energía sin masa. Una energía que no es visible pero que está presente allí en donde se encuentren estos elementos.

Las Pinceladas Experienciales –que captan un instante de estos elementos-, se encargan de transportar esta energía al lienzo durante el proceso de creación de la obra.

El aspecto de estos rostros, induce a pensar en máscaras y disfraces. Objetos que,  -en su momento-, jugaron un papel esencial en el mundo anónimo, en el que las divisiones de clases parecen desaparecer, donde por arte de magia todos se vuelven iguales, donde todo, lúdica y no tan lúdicamente, está permitido. Sin embargo, en los Rostros de la Materia, las máscaras y los disfraces diluyen su origen, sus materiales se hacen transparentes, y tanto, que se confunden con la energía sin masa, -invisible-, que es la que portan estos rostros. Esta suma energética, potencia más;  los rasgos, características, experiencias e historias vividas por sus materiales.

Un nuevo concepto aflora al conectar el zoom a las costumbres venecianas. En primer plano; una máscara, pero muy específica. Definida según el párrafo anterior, y dando lugar a un nuevo concepto del Rivismo; Máscara Experiencial.

Paseando por algunas de sus obras; Rostros de la Materia, El Grito del Huevo, Rostros Experienciales,...entre otras, se observan las pinceladas experienciales cargadas de información, misterio, curiosidad,…, que invitan a la reflexión. Máscaras energéticas sin masa, que tratan de proteger el entorno de sensibilidad material que portan estos elementos, Y aunque  lo reitere, son elementos que han vivido historias y que han sido testigos mudos de lo que les ha ocurrido a ellos mismos,  y a las personas que coincidían en su espacio y tiempo.

Expresiones empáticas entre materiales, e incluso intra-empáticas, como sucede en la obra El Grito del Huevo, en donde, el propio rostro en estado de terror por la situación que vive, trasfiere empáticamente a sus ojos la misma expresión, hasta tal extremo de convertirlos en el rostro mismo. Una parte de él, -un ojo-, se pone en el lugar del otro, se clona. El Todo y una Parte suya,  transformada también en el mismo Todo, coinciden en el mismo escenario. En la misma composición. Empatía entre partes del mismo elemento. Intra-empatía experiencial.

Rostros, que se convierten en el soporte visual para que el contenido de las Pinceladas Experienciales,  transmitan  y diseminen las sensibilidades materiales al espacio-Arte. Rostros N-Dimensionales que se convertirán en   soportes visuales del pasado, del presente y del futuro, en cuanto sea posible viajar a través de los Agujeros Negros.

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El Rivismo en Shanghai PuDong Library. IV Present Art Festival 2012




El Vuelo de la Esperanza, una de las obras de Ramón Rivas presentadas en IV Edition Present Art Festival 2012

Vídeo: Rivismo en Shanghai

                                                                                       Vídeo:  Obras del Rivismo presentadas

La Filosofía y los Conceptos que cimentan la aportación creativa del artista español Ramón Rivas, entran en un continente número uno en Arte y que sin duda se mostrará expectante y receptivo ante todo lo que aporte creatividad e innovación, y por tanto, conocer y analizar esta nueva forma de expresión artística denominada Rivismo. Será China quien acoja a artistas de todo el mundo para que expongan sus obras en la prestigiosa Biblioteca Nacional PuDong de Shanghai.

Artistas Internacionales del IV Edición Present Art Festival 2012 en Shanghai

El Rivismo estará presente con cuatro de sus obras: Trasmutación Orgánica, Piel de Burbujas, El Vuelo de la Esperanza y Gotas en el Universo.

Se trata de un evento, consolidado por su trayectoria, que aúna sinergias a través del trabajo en tándem de dos entornos deseablemente complementarios. Arte y sus múltiples lenguajes, por un lado, y la Empresa como motor económico, por otro.

Para conocer con más precisión el alcance de este evento, nada mejor que hacerlo a través de un comunicado realizado por la propia organización. A través de su página Web:

www.presentcontemporaryart.com, podrán completar aquella información que deseen conocer.

<< Sábado 14 de julio 2012, la prestigiosa Biblioteca Nacional de Shanghai PuDong, inaugurará la cuarta edición del PRESENT ART FESTIVAL 2012 - IV Meeting in Shanghai, el evento internacional dedicado al Arte y sus múltiples lenguajes, que este año hospedará numerosos artistas de todo el mundo.

El Present Art Festival es mucho más que un evento artístico, que involucra no sólo a los representantes del mundo del arte, sino que también ofrece la posibilidad a empresas y a compañías para presentarse al mercado chino. Privilegiando una filosofía de apertura reciproca a la comunicación y a los intercambios económicos y culturales, el Present Art Festival tiene entre sus objetivos principales promover el arte, la cultura y la excelencia de los distintos países, sentando las bases fundamentales para un diálogo constructivo entre Oriente y Occidente. A través de la proyección de exposiciones, eventos promocionales, foros y conferencias, el Present Art Festival es un momento fundamental de actualización sobre el estado del arte contemporáneo y una importante ocasión de contacto con el público chino y con las oportunidades que China ofrece hoy en día.

Entre los eventos que constelarán el Festival, es importante destacar el Art Investment Forum, que tendrá lugar el 15 de julio en CEIBS - China Europe International Business School (www.ceibs.edu), uno de los institutos más importantes de alta formación en China, que acogerá en sus espléndidos espacios diseñados por Ieoh Ming Pei - celebre arquitecto de la pirámide del Louvre - algunos entre los mayores exponentes del empresariado chino, cuya implicación favorecerá de modo considerable la visibilidad y la promoción de los artistas del Present Art Festival.

Los artistas italianos e internacionales que participan en el PRESENT ART FESTIVAL 2012 - IV Meeting in Shanghai han sido elegidos y seleccionados por Present Contemporary Art; por la Asociación Cultural Satura Art Gallery, y por Studio Abba para el proyecto OpenArtCode.

El evento es organizado por Present Contemporary Art Ltd y por Present Art Associazione di Collezionisti e Mecenati, con el patrocinio del Ministerio de Cultura de China, del Consulado General de Italia en Shanghai, del Instituto Italiano de Cultura en Shanghai, del Consulado General de España en Shanghai, del Gobierno de la Región de Liguria, de la Provincia de Génova, del Municipio de Génova y del Municipio de Florencia. >>

Inauguración: El 14 Julio de 2012, a las 15 h

Shanghai Pudong Library

QianCheng Road; Nº 88

Shanghai 200120, China

Duración de la exposición: 20 días

Web: www.presentcontemporaryart.com

A través de los medios de comunicación, será fácil seguir la información sobre los efectos causados por los artistas participantes en el IV Meeting in Shanghai 2012, que sin duda dejarán huella en China, primera potencia en el mundo del Arte.

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El Rivismo en el Día Internacional de los Museos. El Comunicador, Pieza del Mes

La obra del Rivismo, El Comunicador, Ramón Rivas 2007, en el Convento La Merced (Ciudad Real)

Canalizar la información en el mundo de la cultura, es vital para optimizar lo que representa sin duda, el alimento del alma. Situar esta información en un menú muy claro para el ciudadano le permitirá viajar sin trabas por la ciudad del espíritu. El Rivismo, consciente de esta carencia contribuye modestamente; innovando, imaginando y creando propuestas artísticas que puedan llegar más fácilmente al público objetivo. Para ello, utiliza los medios existentes en el mundo de la tecnología y del conocimiento.

<< El lema para conmemorar el Día Internacional de los Museos en 2012 es "Museos en un mundo cambiante. Nuevos retos, nuevas inspiraciones" haciendo referencia a la vorágine de circulación de la información a toda velocidad, en la que el mundo se ve inmerso cada día más, y que implica que las instituciones, entre ellas los museos, se tengan que mover a ritmo vertiginoso para adaptarse a estos cambios y atraer de forma amena y original a sus visitantes. En este contexto tiene cabida que mover a ritmo la integración de las nuevas tecnologías en el discurso expositivo de los museos, al que han accedido artistas que, para la realización de sus obras, se valen de la informática, así como también de ella se sirven los museos para estar presentes a través de la red, en el mundo entero, cada día más globalizado.

El Museo de Ciudad Real se ha integrado en esta tendencia, en ambos aspectos, el de albergar y exponer obra surgida de la aplicación de las nuevas tecnologías: así las muestras de arte digital de autores de éxito y presencia internacional como Ramón Rivas o Adrián Tranquilli, ambos presentes con las obras que aquí se muestran, en la Sala 11 del Antiguo Convento de la Merced en el que se exhibe la exposición permanente de arte contemporáneo de la JCCM "XIX art XXI", y la existencia de instalación de sistemas multimedia que permite la proyección de muestras de videoarte en el mencionado centro de exposiciones. Además de integrarse en la red para darse a conocer y difundir sus fondos, a través de diversos portales como CER.es, España es Cultura y Patrimonio Histórico de Castilla La Mancha. Sin olvidar la utilización de la aplicación informática DOMUS para la normalización documental entre museos. >>
                          (Texto del Folleto divulgativo del Museo de Ciudad Real)

　
　
El Rivismo, ha sido incluido para representar la Pieza del Mes, coincidiendo con el Día Internacional de los Museos 2012. Su obra, El Comunicador, Ramón Rivas 2007, pertenece a la Exposición Permanente XIX ART XXI Arte contemporáneo para Castilla-La Mancha y comparte espacio expositivo con obras de Salvador Dalí, Eduardo Chillida, Joan Miró, Antonio López, Antonio Saura, Tapies, Rafael Canogar, Palazuelo, Gordillo, Barceló,…etc.

Bajo este lujoso ambiente artístico, es fácil sentir el espíritu de estos creadores que ponen su mundo al alcance de los amantes del arte. Recorrer este espacio es como viajar en el tiempo, aterrizar en cada época y asistir a una clase magistral.

Clase magistral a la que se ha apuntado un inquieto periodista del espacio, que no ha dudado en alojarse en este ex convento y tratar de aportar y obtener información de todo lo acontecido a sus compañeros de sala y aportar experiencias de sus viajes a velocidades einstianas en un espacio en continua expansión.

Se trata del protagonista de la obra, El Comunicador. Es el equivalente a uno de nuestros periodistas de informativos, pero cuya audiencia está en todo el espacio, en satélites, planetas, estrellas, galaxias…etc. Su porte lleno de fantasía, arma su cuerpo utilizando conceptos básicos del Rivismo, de una parte al todo, y en este caso, su cabeza, tronco, manos, piernas y alas, nacen de una parte de un motor de coche y de un camión, para construir elementos corpóreos o técnicos. En su tronco quedan marcados sus abdominales con los colectores de un motor de camión. Estos órganos blandos en los humanos pasan a ser duros y fuertes, con lo que se produce un cambio de roles en cuanto a las funciones que debieran ejecutar estos músculos.

Lo fuerte y lo débil, otra característica en la obra de Ramón Rivas, protagoniza esta construcción. Las Pinceladas Experienciales, también están presentes. En el escenario aparecen brasas, hierros, piedra, agua,...etc., aportando las experiencias vividas por estos elementos. Conceptos físicos, matemáticos e informáticos visten la composición de pinceladas conceptuales.

Las noticias llegan a través de un satélite, cuyo cuerpo central, una esfera, es sustituida por un cubo, en cuyas caras viajan las noticias. Otra vez más, un cambio de roles. ¿Se trata de la cuadratura del círculo? En este caso, aparece la cubicación de la esfera.

Colores cálidos y equilibrados, elementos integrados y roles redefinidos, garantizan un equilibrio tanto en el ámbito pictórico, como en el energético y en el funcional. De esta forma, el protagonista del cuadro, flota silenciosamente gracias a una gravedad también cómplice con todos estos conceptos.

El objetivo que persigue el lema de esta convocatoria en el Día Internacional de los Museos 2012 "Museos en un mundo cambiante. Nuevos retos, nuevas inspiraciones", lo hace realidad este entrañable comunicador, quien no ha escatimado esfuerzos para que la información sea fácil y fluya ágil por todos los canales. Incluso, por aquellos, en los que determinados científicos defienden su existencia en más dimensiones, de las que apreciamos nosotros al contemplar este lienzo.

　
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El Rivismo orbitando por los Agujeros Negros. Pinceladas n-Dimensionales en el Arte

Montaje realizado sobre Obras del Rivismo, (© Ramón Rivas / Spain)

Que la presencia de la materia y la energía pueda deformar la tela geométrica del espacio y el tiempo, abre nuevos horizontes al Arte tal como lo percibimos actualmente. Pero cuando la energía negativa o masa, llamada materia exótica, es la que curva el espacio-tiempo todo puede ser posible; desde agujeros negros y agujeros de gusano transitables, con opción a viajar más rápido que la luz, disponer de máquinas del tiempo y hacer viajes al pasado. Einstein con su Teoría de la Relatividad General, invita al Rivismo a buscar nuevas órbitas y a cargar sus Pinceles Experienciales con contenidos n-dimensionales.

Lógicamente, esta teoría utilizada por escritores y guionista de ciencia-ficción todavía está sin depurar, y el viaje al pasado, tiene pendientes muchas dudas, paradojas y problemas que en algún momento tendrán solución.

Como el objetivo de este trabajo es conocer cómo el Rivismo utilizaría estas teorías en su estado de óptima aplicación, supondremos como hipótesis de partida, que viajar al pasado y regresar al presente es posible, y que saltar al futuro será realizable, -con ciertas reservas-, por interpolación de los datos históricos disponibles en las distintas dimensiones.

A partir de ahora, tenemos tres estados para trabajar; el pasado, el presente y un futuro simulado. Sólo queda adaptar el estudio-taller del artista para aprovechar toda esta información. Las Pinceladas Experienciales son la base del Rivismo. En ellas, la materia pictórica que utiliza el pincel, es sustituida por; materiales, elementos, objetos,...etc., y se incorporan al cuadro aportando todas sus características y vivencias. Para abastecer a estos pinceles experienciales, será necesario construir una base logística sincronizada, -entre otras-, con la teoría de la relatividad general.

Como el espacio es curvo, podemos doblarlo como si se tratase de una hoja. Ahora tenemos dos hojas muy próximas, que representan dos estados temporales y un agujero de gusano –un tipo hipotético de túnel que conecta una región del espacio-tiempo a la otra, con una entrada y una salida en el agujero de gusano, fuera del agujero negro. Una hoja representa el presente y la otra un periodo inmediatamente anterior o posterior, el tiempo espacial sería cuatridimensional. Generalizando este proceso con "n" capas plegadas en zigzag, como si se tratase de un pastel de hojaldre compactado, creamos una estructura tipo edificio en la que cada hoja equivale a una planta.

Ahora sólo falta comunicar todas las plantas, y esto, lo conseguimos con un ascensor. En nuestro caso, con un agujero de gusano transitable con libre circulación hacia el pasado y vuelta al presente, y con inmersiones a un futuro calculado. En cada planta temporal existen unas estanterías, donde se colocan materiales por; tipo, experiencias, estado de conservación, color,…etc. Una planta, puede almacenar los mismos elementos que otras, pero con más o menos años de existencia, dependiendo si es más pasado, más presente o más futuro.

El hipotético almacén con estanterías espacio-temporales situadas en las hojas, está completo y organizado. Sólo se necesita un sistema para identificar, atrapar y transportar cualquier elemento hacia las exigencias del pincel experiencial. La Biblioteca Pudong de Shanghai, lo tiene resuelto. Millones de libros son localizados y puestos al servicio del lector, en tiempo infinitesimal, gracias a tecnologías de última generación.

En nuestro caso, se trata de un dispositivo-masa tipo disco, brazo-robot o rayo-luz específico- que se desplaza sin problemas, a través del agujero de gusano transitable y selecciona elementos situados en cualquiera de las plantas espacio-temporales, que se encuentran tal como eran en el pasado, como son en el presente, y como se prevé que sean en el futuro. Así funciona este supuesto edificio inmerso en un espacio-tiempo multidimensional, dando lugar a la Gran Estantería del Tiempo.

Todo preparado. Nuevos conceptos en línea de salida. El Rivismo en acción. Nuevas paletas experienciales confeccionadas a la carta. Paletas que pueden contener un mismo elemento pero en distintas etapas temporales, por ejemplo; un trozo de viga de la torre Eiffel, cuando se inauguró (1889), otro, 75 años después y por último, en su estado actual.

O también, pinceladas con la evolución temporal de una función o rol. Por ejemplo; Un objeto para afeitar la barba. En cada planta espacio-temporal, aparece el correspondiente a su época: una navaja, una cuchilla, una maquinilla eléctrica o un láser. En este caso, la Pincelada Experiencial, transformada en, n-Dimensional, contiene cuatro elementos o partes de ellos que de un "brochazo", representa la evolución tecnológica de este objeto tan familiar.

Hasta el momento, parece que nada ha cambiado en relación a la pincelada experiencial tradicional, como se puede apreciar visionando algunas de las obras de Ramón Rivas; Atrapamiento Experiencial (2006), Puntadas sin Hilo (2006), Trasmutación Orgánica (2009).

Pero la adaptación específica de la teoría de la relatividad general a los conceptos y filosofía del Rivismo supone la incorporación de la Pincelada Experiencial n-Dimensional. Supongamos una pincelada múltiple compuesta por tres pinceladas espacio-temporales. De las cuales, la primera, pertenece a un objeto del siglo XII. La segunda a una espada del siglo XV y la tercera, a un tren del siglo XIX. Accedemos a la Estantería del Tiempo por medio del agujero de gusano y captamos las imágenes vivas de estos tres objetos tal como son en su época. La pincelada experiencial n-dimensional, la aplicamos en el lienzo que se encuentra en el siglo XXI.

El resultado final llega al agrupar estas tres pinceladas, captadas en tres viajes al pasado, programados en la misma fecha y hora, desde el espacio-temporal del siglo XXI. Para visualizar y comprender mejor este proceso, suponemos que en cada pincelada integrada al lienzo, hay una cámara digital que ha captado lo que ocurre en ese mismo instante en cada uno de los siglos analizados.

Para rematar la composición de la obra, se podrá incorporar un concepto matemático; la combinación o permutación en un espacio-tiempo n-dimensional. De esta forma, existirán infinitas combinaciones ordenadas o no, para agregar contenido al pincel experiencial. Y en el caso, de que cada pincelada insertada fuera un objeto-vídeo, el lienzo o soporte se convertirá en una obra multidimensional. Lienzo que pasará a ser una piel viva; con pasado, presente y futuro al mismo tiempo. Sus células, serán pinceladas experienciales cambiantes y sincronizadas con ese espacio-tiempo. Dicha piel, latirá emocional y visualmente, entrando en resonancia con la Sinfonía del Espacio-Tiempo n-Dimensional, cuya primera nota se escribió en el pentagrama cuando surgió el Big Bang.

Así de emocionante será crear y contemplar una de estas obras del Rivismo, en un escenario ya despejado de dudas, y teniendo como compañeros de viaje a Albert Einstein y a los Agujeros Negros.

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El Rivismo explicado por el protagonista de su Obra. Flash de una Quimera

Obra del Rivismo (© Ramón Rivas / Spain), Flash de una Quimera. 
Su protagonista convertido en Profesor.

En el Rivismo las obras cuentan historias. Desde las propias vivencias de sus materiales y elementos que participan en el escenario, hasta la de sus propios personajes que se atreven a viajar entre las Pinceladas Experienciales y explicar lo que allí sucede. La obra, Flash de una Quimera, Ramón Rivas 2008, es un ejemplo en el que el protagonista, explica su propia historia, y al mismo tiempo repasa la Filosofía y los Conceptos del Rivismo.

Orbitaba tranquilamente, cuando ráfagas de materiales comenzaron a masajear mi entrecejo. Globos portadores de sonidos, revoloteaban a mi alrededor y trataban de hacer lo mismo que yo, mantener intactos sus encantos frente a los caóticos pobladores materiales del espacio intergaláctico. Esta es mi casa, la de aquí, la misma de ET cuando no estaba allí. Por cierto,-según dicen-, en continua expansión.

Difícil de sobrevivir, pero dentro de este caótico Caos, el azar ha estado conmigo. Los globos sónicos son como bibliotecas parlantes. Guardan sonidos en su interior, son la historia volante.

Uno de ellos chocó con una pieza de alguna nave desintegrada. El sonido salió. Pero era información recitada, como si de una clase magistral se tratase. Escuché con atención y pude sintetizarla y este fue el resultado:

"Cuando una partícula coincide con su antipartícula, ambas se destruyen y se trasforman en energía. Si el Big Bang, hubiera sido totalmente simétrico, se habría generado el mismo número de partículas y de antipartículas, se destruirían por parejas, se generaría mucha energía, y así, hasta acabar con toda la materia y antimateria. Pero claro, si esto lo has escuchado tú, es porque hubo un desequilibrio entre ambas, ganando la materia. Y de hecho, por cada mil millones de antipartículas se formaron mil millones más una partículas. Así que por cada mil millones de pares partícula-antipartícula que se aniquilaron, quedó una solitaria partícula que uniéndose con otras en similares circunstancias, dieron lugar a los primeros átomos, estrellas, galaxias".

Gracias a todo esto, aquí estoy yo. Bueno. Yo,…y mi circunstancia, expresión que incorporé a mi léxico espacial cuando otro globo aireó pensamientos de un filósofo español, José Ortega y Gasset, que con mayor precisión dijo: "Yo soy yo y mi circunstancia y si no la salvo a ella no me salvo yo". Pensamiento que aparece en su obra "Meditaciones del Quijote". Circunstancia que hizo posible que existieran unas ruedas correderas, un muelle, carcasas de algún dispositivo, chapas, cristales, número phi,…etc. Y todo esto, armado en un desorden ordenado ha dado lugar a lo que hoy soy yo.

Pero volviendo al quehacer de cada jornada, paseo, admiro la belleza del Universo y a veces reflexiono, sobre todo cuando observo las rodadas de mis pies. Estas son reales, no son tan profundas como la de aquellos astronautas de plató. Es una lástima que no pueda sacar una foto, pero con las temperaturas tan extremas que hay aquí, los rayos X del Sol y los ultravioletas, inutilizan cualquier cámara. Hecho que comprobé con una cámara de vídeo que se desprendió de uno de dichos globos.

Estoy sólo en el espacio, busco compañía, pero es difícil que partes de elementos que orbitan por el espacio se organicen por azar y formen otro cuerpo similar al mío. Espero con alegría retenida, porque en donde hay tanto caos, es casi imposible encontrar el mismo caos que me formó, pero con carga contraria. Y así, ensamblar lo que sería mi media naranja, pero no la mecánica. Y aquí estaríamos la pareja.

No abandono la idea de tener compañía algún día. De hecho, rescaté de uno de los globos que se estrelló, un recipiente lleno de vino tinto y dos copas. Aquí las tengo para cuando llegue el momento. También conseguí un baúl en donde guardo cartas e información que descargan los globos. Algunas provienen de la Tierra. La que más me ha emocionado es la que escribió un tal Don Quijote de la Mancha a su amor Dulcinea. Él llevaba cuerpo metálico como yo. Eso es buena señal. Sin demora, tengo que escribir una carta.

Dicho lo cual, y por arte de magia, se dispara el flash, se reconstruye el instante, como si de una foto se tratase. Ahora, tenemos la impresión de ese instante. Con él, tal cual y su mundo, se transforma en un lienzo y por un sistema modulado de poleas lo transporta hasta el Buzón de Correos Espacial con destino la Tierra.

Quiero que mi sueño llegue a la Tierra. Deseo encontrar una Dulcinea metálica. Y para eso,… ¡qué mejor que hacerme una promoción cósmica! ¡O quizás mejor, un viaje en el tiempo!

Paralelamente a esta historia,-contada por el protagonista de la obra-, se han ido relatando conceptos del Rivismo que aparecen en esta composición pictórica. Conceptos tales como; Las Pinceladas Experienciales, en los elementos que intervienen en el lienzo; hierro, cuerdas, poleas, ruedas, muelles,…etc. Del todo a una Parte; El Todo que es el propio cuadro, participa como una Parte en el mismo cuadro, que es el cuadro en pequeño que envía el protagonista por Correo Espacial a través del sistema de poleas.

Pero, ¿quién transporta esta información? ¿Hay un cartero espacial, o simplemente estamos en un espacio-tiempo multidimensional? Entonces,… ¿la ranura del buzón es un agujero negro, en el que existe un agujero de gusano? Lógicamente así es, con la aplicación conceptual de las Pinceladas n-Dimensionales esto sería posible.

Por el buzón,-su agujero de gusano particular-, el protagonista se traslada a la Casa-Cueva de Medrano (Argamasilla de Alba-Ciudad Real), en donde Miguel de Cervantes, está encarcelado y le pide que escriba un nuevo capítulo en su obra universal en el que cree a su "dulcinea cósmica" y le de la opción de declararse con una poesía llena de sentimiento experiencial. Reúne a las dos parejas y van a celebrarlo a la Venta en donde fue armado caballero. Al final de la jornada, el protagonista invita a Don Quijote a que regrese con él a su parcela cósmica a través de su agujero negro. El Ilustre Caballero acepta y emprende una nueva Batalla. Contar las suyas en el espacio.

Mientras orbita, en busca del Teatro del Universo en donde poder relatar sus hazañas, la reciente pareja intercambia sus energías, empatizan experiencialmente, y vacían sus copas en un ritual en donde la gravitación, suelta lastre para que su amor compartido, flote por todo el universo curvo, y se transmita a través de los oscuros túneles; por el pasado, el presente y el futuro. Y todo,… en un mismo instante.

Por cierto, el protagonista, aún no tiene nombre… ¡Pónselo tú!

© Rivismo

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Redefinición de lo Fuerte y lo Débil en el Rivismo. Trasmutación Orgánica

Montaje en la obra  del Rivismo: Trasmutación Orgánica (© Ramón Rivas 2009 / 110 x 110 cm)

Lo Fuerte y lo Débil, está presente en los materiales, elementos, objetos,…etc., que tienen características muy específicas para desarrollar la función para la que fueron creados.

En el Rivismo, es posible traspasar estas características. La aplicación de Pinceladas Experienciales, permite conceptualmente, establecer Igualdades y Equilibrios entre los Elementos que participan en la obra. Sus características, funciones y roles pueden ser reasignados hasta conseguir una compensación total.

La obra, Trasmutación orgánica (Rivismo, Ramón Rivas 2009 / 110 x 110 cm), sirve como modelo perfecto para explicar muchos de los conceptos que caracterizan al Rivismo y que tienen como principal protagonista sus Pinceladas Experienciales. Conceptos tales como; Igualdad y Equilibrio Experiencial, Empatía Experiencial y Lo Fuerte y lo Débil, entre otros.

Analizando el cuadro, la función con mayor potencia la desarrolla la rueda dentada, tipo engranaje. Su poder y función, se transmite al huevo que sufre una mutación orgánica y se va transformando poco a poco en rueda dentada. El propio elemento unicelular alimenta el depósito de combustible mientras dura el intercambio. El proceso de transmisión finaliza al establecerse el equilibrio entre ambos elementos. Como árbitro de la contienda, otra rueda de acero con cadena, contempla la evolución mutacional.

Las chapas de hierro y cobre, reciben en forma de pequeñas ruedas dentadas, aportaciones del elemento principal, de tal forma, que en estos cuatro elementos (rueda-huevo-hierro-cobre), se establece un equilibrio de fuerzas y una reasignación de roles.

Los tubos que ejercen la función de costuras, utilizan su condición hueca para facilitar el proceso entre estos materiales. Mientras tanto, las virutas existentes en estas uniones, y que son el resultado del intercambio energético-funcional, observan, como si de un río se tratase, los arcos de un supuesto puente que une sus orillas. Su color morado o malva, será el distintivo que acredite el final del proceso.

El huevo frito que es blando y frágil, pasa a ser duro y con potencia similar a la rueda dentada. El elemento de mayor fortaleza, reparte en beneficio de los más débiles. En el proceso final se establece la Igualdad y Equilibrio, y todo esto, por la utilización conceptual de las Pinceladas Experienciales.

En todo este proceso, los elementos orgánicos y materiales intervinientes, pasan por la fase de ponerse en el lugar del otro, como camino para alcanzar los objetivos marcados. La Empatía Experiencial es protagonista para realizar esta mutación orgánica y el equilibrio y la reasignación de roles.

En cuanto al diagrama energético, la fuerza principal va desde la rueda hacia el huevo. Toda esta energía es distribuida también a los restantes elementos del cuadro, mediante un vector dirigido desde la escalera de caracol hasta el lucernario situado en la esquina superior derecha. Esta diagonal energética actúa como pulverizador, al interferir sobre la fuerza principal, difuminando el espectro energético hacia todos los puntos del cuadro.

Lo fuerte cede sus funciones a lo débil, como hemos visto, la rueda dentada al huevo. También, en el caso de la garrucha de acero, que tiene unas fisuras y están reparadas por un elemento débil, el hilo. La Igualdad Experiencial, hace su aparición conceptual, Lo Fuerte y lo Débil, pasan a significar lo mismo.

En el proceso final, se ve cómo a través de un túnel van pasando los elementos ya equilibrados y con los roles reasignados. Huevos con yemas de color morado, teñidos por el resultado compensatorio del hierro y cobre, pasan a transformarse en elementos principales tipo rueda-huevo, que se desplazan por un túnel construido por tubos huecos. De esta forma, todos los elementos que intervienen en la obra, tienden porcentualmente al mismo protagonismo.

La composición de la obra, también se mantiene en equilibrio. Existe una compensación entre sus elementos en cuanto a tamaños, disposición, colores, luces y funciones. Cada elemento, mantiene las características instantáneas del mismo momento en que se captaron para integrarse al cuadro como Pincelada Experiencial.

Por lo tanto, aportarán la luz, el brillo, las sombras,…etc., que tenían en el momento de dicha captación. De aquí, que en la composición general pueda denotar falta de lógica global. Pero es aquí en donde entra la filosofía del Rivismo. Cada pincelada incorpora fielmente al soporte, toda la información y experiencias vividas por elementos, dispositivos y materiales. La integración de las mismas al escenario se hace bajo esta premisa.

El balance final. Una obra cargada de energía, invisible para nosotros, pero que interacciona positivamente con los sentimientos del observador mientras pasea entre sus entrañas experienciales.

© Rivismo

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El Rivismo incorpora Sentimientos a los Materiales. El Grito del Huevo

Rivismo, El Grito del Huevo. (© Ramón Rivas 2006 / Spain)

La obra del Rivismo, El Grito del Huevo, Ramón Rivas 2006, es un buen escenario para explicar los conceptos y la filosofía del Rivismo. Nuevos conceptos al asignar a elementos, objetos, materiales y en general a la naturaleza muerta; funciones, características y sensibilidades que son inherentes a las personas. La narración novelada a través de esta obra, facilita la comprensión de esta propuesta artística.

¿Cómo no? Aquí están. Son muchos, como el arroz en la paella. Pero no tan sabrosos. Son los algoritmos, secuencias de instrucciones precisas que deben seguirse para realizar una tarea.

Imprescindibles a la hora de resolver problemas en programación, e incluso, aplicables al proceso de freír un huevo. Por curioso o gracioso que parezca, para elaborar un huevo frito se debe seguir un plan bien estructurado; sacar el huevo de la nevera, colocar la sartén, poner el aceite, encender el fuego, calentar, comprobar la temperatura, cascar el huevo en un plato, echarlo en la sartén, esperar a que se fría, sacar...

Todo está a punto. Un ilusionado aprendiz, esquema en ristre, comienza el proceso. Paso por paso, ahora ya está el aceite a temperatura ideal. Antes de echar el huevo a la sartén, el afanado cocinero, intenta lavar el plato en donde vació previamente el huevo.

Abre el grifo del fregadero y qué sorpresa. El agua explota. El aire inesperado en la tubería expulsa con violencia el agua, con tan mala intención, que algunas gotas caen sobre el aceite caliente. Inmediatamente un grito elevó los decibelios de la cocina. El dolor viaja a través de su piel y aún…, el ingrediente no está en el aceite. Los algoritmos no previeron este accidente.

Este suceso, me hizo recapacitar. Si unas gotitas de agua sobre el aceite, produjeron tanto dolor. ¿Qué impresión reciben la clara y la yema cuando caen sobre el aceite humeante? ¿Qué ocurre en su estructura molecular? ¿Se produce dolor, aunque sea un dolor material?

Estos interrogantes son el aliciente para que las Pinceladas Experienciales del Rivismo, entren en un mundo de elementos materiales con sus respectivas experiencias vividas y sus peculiares sentimientos. Quizás como unidades o partículas de energías sin masa, invisibles, pero presentes en todas partes.

De aquí nace la obra de Ramón Rivas, El Grito del Huevo, composición que reproduce de una forma casi humana, la horrible impresión que recibe un huevo a temperatura ambiente, al entrar en el aceite a una temperatura entre 120 y 180 grados.

La yema, se transforma en una cara material, con todos los signos de sorpresa, dolor y horror. Un rollo de manguera de presión, se transforma en dicha cara y sus ojos también adoptan las mismas facciones de la cara. Los sentimientos manifestados, se magnifican por la acción de unos ojos que sienten empatía experiencial con la propia cara. Son clones provenientes del proceso cíclico, de una parte al todo y viceversa.

La clara, sufre también una reacción traumática. Su movimiento ondular, lucha desenfrenadamente para salirse de los límites de la sartén y en este caso, del lienzo. Transparencias en la clara permiten compartir experiencias y protagonismo con los otros materiales. Dejan ver a través de ellos el otro material, asumiendo sus experiencias. Esto tiene cariz de empatía. Y en este caso, empatía experiencial.

Mucha energía en los elementos con masa, compuestos por; plástico, caucho, hierro, madera, pintura, óxido,…etc. Y mucha energía invisible proveniente de elementos o partículas sin masa, y que representan los sentimientos reactivos de los propios elementos materiales. Partículas sin masa que se pueden superponer entre sí e incluso posarse sobre las que sí tienen.

Los sentimientos viajan por todo el escenario compositivo. Sus energías, se distribuyen reforzando las zonas con menos energía y compensando las zonas más saturadas a través de las rejillas. De esta forma, se equilibran las tensiones que la situación ha provocado en el espacio escénico.

¿Semejanzas entre los sentimientos producidos por elementos materiales y humanos? Quizás las haya, pero salvando distancias. Los de carácter humano; los interpretamos, los provocamos, los sufrimos, los compartimos,...etc. Pertenecen a la dimensión espacio-tiempo. En el ámbito material, los sentimientos se alojan en una dimensión no reconocible por nosotros. Sin embargo, su energía sin masa y por tanto, invisible, acompaña como sombra, a la parte material que fue captada instantáneamente e incorporada a la obra, mediante la aplicación de Pinceladas Experienciales.

© Rivismo

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